Groundwork of EVANGELION VOL.1 ۱ NUS \\ DARAN:‏ ۷ سے wa) Ay DA NM ATT SS Ersterscheinung: als Entwurf für einen Movic-Artikel Zeichner: Takeshi Honda ۷ Ersterscheinung: als Entwurf für A NN a inen Movic-Artikel >= ھی‎ ND II Zeichner: Takeshi Honda Ersterscheinung: OP & ED CD Single Jacket Riickseite Zeichner: Takeshi Honda Ersterscheinung: ED CD Single Jacket Zeichner: Takeshi Honda Erster: : Animage April 1996 Umschlag Zeichner: Takeshi Honda Zeichner: Takeshi Honda Ersterscheinung: Magazin MEGU Marz 1996 Umschlag 1-0 @ R204 >2 ہئے۔‎ BL Ersterscheinung: Animage Februar 1996 Umschlag Zeichner: Shinya Hasegawa Ersterscheinung: BClub Nr. 124 Poster Zeichner: Y6 Yoshinari Ersterscheinung: Magazin MEGU Marz 1996 Zeichner: Shinya Hasegawa 7 وہ EN 4 : GPA SSN 23 Vorwort Wichtig für die so genannte Attraktivitat des Screenbildes sind die einzelnen Detailbilder. Besonders auffállig ist dies bei der Animation, bei der die ursprünglichen Vorstellungen der Zeichner direkt veranschaulicht und auf den Bildschirm gebannt werden kónnen. Die so genannten „Bild-Konte“ dienen als Entwurfsskizzen dieser Detailbilder und sind bei der Animation als Vorlage für die Layout-Grundskizzen und das „Groundwork“ unent- behrlich. Und eben jenes „Groundwork“ wird später als Grundlage für die Umsetzung zum fertigen Anime verwendet. Hinzu kommt das „Time-Sheet“, das als Orientierungshilfe des Zeitverlaufes gedacht ist. Wenn all diese Arbeitsschritte zusammenkommen, nimmt die Animation zum ersten Mal Gestalt an. Im gegenwärtigen Arbeitsverlauf entstehen also zuerst Layout, „Groundwork“ und „Time-Sheet“. Die dafür Verantwortlichen werden Animatoren genannt. Diese müssen gleichzeitig die Rolle von Zeichner, Schauspieler und Kameramann übernehmen. Natürlich kristallisiert Sich letztendlich das eigentliche Wesen der Animation erst durch das Zusammenspiel von Bild, Zeitverlauf und Ton heraus, aber ich persónlich wünsche mir, dass den reinen, ein- fachen Bleistiftzeichnungen auch Beachtung geschenkt wird. Und nun zur vorliegenden „Groundwork“-Sammlung: Ich hátte dem Leser gerne noch vieles mehr über die Produktion eines Anime nahe gebracht, wie z.B. den Einsatz von Buntstiften, das Wissenswerte an der Bilderstellung am Layout, die Zeiteinteilung anhand des „Time-Sheets“, als auch das eigentlich Interessante von Bild und Bewegung in der Animation. Leider reichte es aber wegen diverser Umstände nur zu diesem Schwarz-Weiß-Druck, der lediglich die „Groundworks“ enthält. Es würde mich dennoch freuen, wenn hiermit ein wenig die Neugierde auf die Produktion einer Animation erregt werden kann. Für dieses Buch wurden, so weit wie móglich, alle noch vorhandenen ,,Groundworks* ge- sammelt, Bilder aus dem Opening bis hin zu Folge 8 ausgewáhlt und, so weit es die Kapazitát des Buches erlaubte, abgedruckt. Da die vom Bild-Regisseur nachbearbeiteten „Groundworks“ hier den Großteil einnehmen, gibt es auch Passagen mit weniger detaillierten Bildern. Dies resultiert aus der Teilnachbesserung, was aber nicht bedeuten soll, dass die Bilder unvollstándig sind. Zusátzlich móchte ich mich dafür entschuldigen, dass durch die verstrichene Zeit Originale verloren gegangen oder Probleme bei der Aufbewahrung entstanden sind. Und obwohl einige dieser „Groundworks“, die nur noch als Kopie vorgelegen haben, so gut wie möglich nachbearbeitet wurden, ist die Optik nicht immer zufrieden stellend ausgefallen. An dieser Stelle móchte ich mich noch einmal bei allen bedanken, die an diesem Buch mit- gearbeitet haben. Hideaki Anno, 4.9.2000 7 el INN f ۱ DIN | ٦ CES FA [^ "‏ )= و اج ana \ T. | OP-C004‏ 21 Sf で‏ ) Nos ۸۸۸۱ OP-C004 Pa Je : OP-C004 iu NE 5 NX YA N N لک‎ Ul N ۱ が ye We Sun ay 27 OP-C013 OP-C030 OP-C043 ~ ما‎ o 7 Ay o OP-C060 ー グ 人 AG / 08-72 08-1 08-5 ん (4C ۳ھ‎ Qa ےر‎ A IE OP-C083 سر 08-084 .3 کے 08-081 81-0003 کے 8 = رت EN‏ ( ۳ -一 > ۳۴ ?‏ A? 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